对马里克·舒尔曼作品的几点认识
[来源：
天天中国艺术网 |日期:2008-06-02 09:09:51 | 0 条评论]
现实便是完美的拟真
——对马里克·舒尔曼作品的几点认识
在博尔赫斯（Jorge Luis Borges）写于1960年的著名短篇小说《论科学的严密性》（On Exactitude in Science）当中，作者想象了这样一个国家，出色的制图师们着手绘制了一幅帝国地图，而地图竟是如此详细，进而将整个疆域包括在内，同它所要描绘的当地所有位置相符。在这个故事当中，疆域不再是先地图而存在；相反，是地图决定了疆域。博尔赫斯的故事充满了象征意味，也仿如一则预言，可以被视为最有效地讽喻了今天拟真的过程。如果透过让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）的思想来看，拟真的举动不仅等于假冒一个人本来并没有的东西，而且超越了单纯假冒的界限。拟真对于真与假、现实与想象之间至关重要的差异构成了威胁。拟真迫使人们提出这样的疑问：是地图，还是地图所代表的疆域才更为真实。
马里克·舒尔曼（Marike Schuurman）的作品，特别是《标示图》（Plots）系列以及在暂居北京的六个月里所创作的作品，成为艺术家创作手法的典型例证；她用这种手法描绘了日常生活中所隐藏的拟真的现成情节，反思了有关真相的本体论问题。在她的作品中，真实性的问题已经远离了合理性的避风港，就像在哲学话语中所揭示的，而且已被同化到更具欺骗性的日常维度当中。
马里克在北京期间所创作的摄影和录像作品，仍然沿袭了她过去对城市景观的兴趣；这种景观并未被视为一个明确的实体，而是片断的生动场面（tableau vivant），是艺术家必须首先用自己经过训练有素的眼光，然后是用手中的相机捕捉下来的现成舞台。在北京创作的最新作品围绕着两个主要的关注领域。第一个系列着眼于描绘街上的遮挡屏障，它们通常位于未完工程的正面，北京的情形完全不同于舒尔曼在其他城市拍摄的画面（例如在艺术家居住和工作的柏林）。在北京，遮挡屏障上的画面并不是描述正在建设中未来建筑物的外观，而是大致上以自然为主题，有树木和草地，也就是分散在越发被钢筋混凝土统御的都市中的一点点绿色和自然。这些屏障是利用大受欢迎的自然景色所作的一种布景设计（mise en scène），有时候隐藏得很彻底，有时候又相当明显，是虚构但却真实的过渡之所，依托于现实，也修正了城市景观以及居民对城市的感受。舒尔曼的第二部分作品，艺术家拍摄了人们穿越或是透过建筑挡板观看，这些挡板通常用来围绕整个建筑工地，使工地远离那些好奇而又急不可耐的旁观者们的视线。前一个摄影作品系列完全没有人在场；所拍摄的遮挡物既是影像的被动接受者，又是主动的传递者，人们的愿望投射在这些遮挡物上，也通过这些遮挡物得以传达出来；它们也许预言了某个地方的未来，不仅是充满期待的、理想化的，而且也许还取代了现实，因为它们变得比它们所掩饰的东西更吸引人们的视线。后一个系列则是由那些因为人的存在而变得有活力的”可以移动的”遮挡物组成，勉强成为了固定的挡板。尽管它们一直被视为将“已是”同“将是”分别开来，但实际上却代表了一种易于适应的过程，一种突破，其魅力仅仅在于它们加以掩饰的那种神秘性。
如果放在中国的大背景下来看，这两种遮挡物都承载了特定的意义：它们不仅成为中国城市景观经历的戏剧性变化的隐喻——最终被折射到人类的举动以及对一种全新的自然景观观念的追求上；它们还象征了假造与真实、过程与结果以及升华与信实之间愈加模糊的分界线，从而诉诸于个人批判的态度以及更深入地洞悉事物的能力。
在博尔赫斯的小说中，制图员绘制了一幅巨细弥现的地图，以致于它取代了真实的疆域，使真实的疆域变得多余了。舒尔曼所刻画的街头屏障和遮挡物是否也会变得这般真实，以致让人觉得它们加以遮挡的东西已经不再有任何必要了？也许这就是未来的一幅景象，到那时现实无外乎就是大体上完美的拟真。
2008年5月于北京
（毛卫东译）
玛瑙（Manuela Lietti）是一位独立艺术批评家和策展人。从2003年起，她主要在北京从事其工作。玛瑙（Manuela Lietti）于2003年毕业于威尼斯大学东方学院，其研究方向是中国当代艺术。之后，在2007年于北京清华大学美术学院取得了中国艺术史硕士学位。从2003年开始，她相继参与了中国国内外的多个艺术项目，其工作范围涵盖了策展、协调、研究以及评论等多个方面。
