"影像"市场春拍买方需求不旺 行情未显上升(图)

    应该说，嘉德这次影像部分拍卖的选件不错，从操作策略上加大了“当代观念摄影”的比重，“老摄影”和“纪实摄影”的规模有明显的缩减，且回避了没有市场认可的“国外摄影”。针对市场进行“对症下药”才能获得较好的成交结果。但应该看到，现场“买气”依然较弱，并没有大规模的买家加入竞拍的行列，影像拍卖要走的路看来还任重而道远。

 

 

    而作为最早在国内试水影像拍卖的北京华辰，这次的影像专场有131件，成交率52%，总成交额为310.9万元。华辰这场拍卖呈现出来的又是另一个特点，即“老摄影”作品比较吃香，而且多出自外国人拍摄的中国清代至民国时期的“纪实摄影”，在拍品的选择上华辰依然有国外摄影名家的作品“助阵”。本场拍卖最高价格成交的一件作品就是托马斯·查尔德关于《圆明园、颐和园早期照片》，这组照片有较高的史料价值，因此一经上拍，买家的争夺就比较激烈，就连中国历史博物馆也派人参与竞拍这件作品，最终这件作品的成交价格为95.2万元。这也是华辰继2006年秋季拍卖以来成交价格最高的一件摄影作品。排在成交价格第二位的詹姆士·利卡尔顿的作品《清代义和团时期立体照片套装》以29.1万元成交。国外摄影大师的作品也获得市场的回应，例如汤姆·凯利的《红色天鹅绒上的玛丽莲·梦露》的成交价格为13.4万元。

 

 

    从以上这3家公司影像专场的成交情况看，公司之间行情明显出现了分化，诚轩成交额有所下降，而嘉德、华辰两家的成交情况基本与前几次拍卖持平。这说明了摄影市场还在发展之中，并且主要是由于买方市场的需求并不旺盛，所以摄影作品的行情没有出现明显的上升势头，这种比较“温和”的成交态势可能还需要维持一段时间。

 

    另外今春这3场拍卖，各有擅长之处，嘉德比较注重“当代观念摄影”部分，并且显示出了在资源获取上的优势，而华辰率先建立起的品牌优势以及对国外摄影作品、国内“纪实摄影”的兼顾，使得这两类作品在其平台上总有较好的表现。诚轩相对来说，在“老摄影”、“纪实摄影”、“当代观念摄影”这3部分都要兼顾，但这样却造成其特点不够突出，缺乏那么点“个性”。

 

    国内影像作品拍卖由于缺少画廊市场长期积累的支撑，显得“孤盏难明”，要想独自扛起“影像”拍卖的大旗看来还真不是件容易的事。