艺术愤青为何要反江湖大哥

 

　　关于这次艺术家退展事件，记者采访到一位熟知内情、但不愿意透露姓名的艺术家。

 

　　该艺术家认为：“这件事情的动机和出发点都非常简单。只是有热血的艺术家的单纯行为。但从现在的发展来看，应该可以算一出‘仇富’的闹剧了。接触过卢昊的人，都知道他是个非常热血的人，从他说话和办事中你就能发现。所以要说这几位艺术家在这件事情上有什么动机，我看完全是扭曲了事件的初衷。”

 

　　而对于退展本身，他说：“有人认为退展这件事情，对几位艺术家没有影响，那完全是错误的。因为据我所知，张晓刚的作品，已经被定为这次宣传画册的封面，在这种级别的展览当中，这种损失完全是金钱没办法衡量的。而几位画家的作品，法国美术馆方面也已经谈好要收藏了。我知道的是，卢昊这次的作品已达到三件大型装置作品。以卢昊目前的作品在欧洲市场的价格，起码这次退展损失了将近几百万。而王广义的作品也在欧美国家非常有市场，算起来可能是这次退展中损失最大的。加上这次画展在欧洲国家的影响力，这几位艺术家损失可谓巨大。”

 

　　■结束语

 

　　艺术家话语权的界限在哪里?

 

　　以前人们总说艺术无国界，艺术家不是政治家，因此，几乎每遇大事，艺术家只需三缄其口，没有人敢突破这道“无界”的界限。而如今，王广义和卢昊竟然在法国某些媒体和政客干扰奥运火炬传递时站出来进行了抗议，这是让很多人意想不到的。

 

　　网络口水大战因此拉开。而从艺术家本身来看，事件似乎并非大事。但从整个中国艺术界来看，却前所未有。而且，几乎所有人也都明白：在这场口水大战中不会有赢家。

 

　　虽然这次退展事件已上升到民族主义、爱国精神的高度，但我们认为唯一值得深思的是，在当代语境下，作为时代先行的艺术家的话语权该以何种方式与方法有效实现?

 

　　■旁议

 

　　我所经历的退展事件

 

　　2007年我亲身在欧洲经历过一次小小的退展事件。韩国策展人李园一在卡塞尔附近的卡尔斯鲁策划了一个亚洲艺术展，中国艺术家占了三分之一。

 

　　开幕当天，我发现展览的海报墙上和画册上,把西藏的艺术家名单单列一个板块，与中国并列。当时我就说，把西藏单列说不过去，而且西藏也就只有一个艺术家参展，中国的参展艺术家应该将这个事情跟策展人或者馆方说一下。但有些艺术家说昨天已经跟李园一说过了，但李园一没什么反应，大家也就不愿意再跟李园一争执了。

 

　　美术馆大厅人越来越多，几乎去卡塞尔看展览的中国人全到了，还有不少国际艺术界的人。我就对上海美术馆的张晴说，这个事情你应该有责任说，因为你是代表中国美术界的唯一官方身份的人士。这时甚至有一些艺术家已情绪激动地在挑动，准备找一罐颜料将展厅的海报墙喷上颜料，这无异于是一场“行为艺术”。后来张晴和我决定先礼后兵，我们先出面去找卡尔斯鲁的美术馆长，跟他讲清楚西藏单列是不对的，如果报纸记者传回国内恐怕会有外交麻烦。馆长还算配合，答应马上派人去将展厅的海报墙和画册上的西藏字样旁贴上括号“中国”。

 

　　官方的确在30本要赠送嘉宾的画册上，在西藏字样旁边贴上括号“中国”，但展墙上还是没贴。不过据懂德文的人说，馆长在开幕式上发言三次重申西藏是中国的一部分。我们觉得这样做也算不错的态度了。在我和张晴向馆长提抗议后，李园一的态度显得很不安，不时神色不安地主动跟我们握手示好，送画册给我们。

 

　　像卡尔斯鲁美术馆这种有中国艺术家参加的展览，平时也没有什么人会关注，但是，这恰恰是世界文化交流的前沿阵地。由民间和个人自己参与的国际艺术展会具有越来越重要的影响力，而中国的形象和“软实力”也是可以由这些展览和艺术活动来体现的，而不一定是全由政府活动体现的。